今天我们要说的三个水粉难题，这不仅是新手，很多复读生都有可能会犯。
在画面中出现这三个问题，会直接影响到画面效果，那么到底是什么问题呢？
赶快跟着重庆美术培训画室老师一起来学习吧。
问题一：画面用色不当会有哪些影响？
答： 画面出现“脏”、“生”、“闷”等问题是用色不当所致。
“脏”，多地使用黑、蓝、褐等颜色，到处重复且色彩的空间位置放置不对，上色用笔潦草粗糙以及在色彩没干的情况下，又用 湿 色过多地涂抹，都会造成“脏”效果。
要克服这种毛病应做到：调色要一定纯度上(调色时要以一种颜色为主，如冷色以冷为主，暖色以暖为主)少加对比色，使画面色 彩冷暖分明；在用笔上尽量干净利索，少拖泥带水。这样才能克服“脏”的问题。
“生”，即画面上运用太多太纯的颜料就显得生硬。解决这一问题应加强中间色的描绘，适当地利用冷暖灰色，并在物体上找一 些虚 而过渡的颜色。
“闷”，使用红、黄等纯色，又缺少明暗冷暖的对比。在这种情况下，应尽力在画面中画出几种补色，增加画面中冷暖和明暗的 对比 ，从而打破画面的沉闷。
在作画过程中调色和用色是画者的经验、判断和修养的综合，要认真去总结这些经验。
问题二：画面局部上的失败有什么方法可以补救。
答： 水粉画局失败有两种情况：一是大面积湿画法完成的局部，干后再画则衔接不到原来的色彩上去；另一种是画得很厚又 很 腻的地方，只有再加厚干压，但最终还是不理想。
出现这两种情况前者可采取用干净的湿笔轻轻刷湿需要改的部位，让颜色恢复湿后的面貌，再把要改的地方补上，这样干后就能 基本一致。后者最好用清水把局部厚色清洗的办法，也是用干净的湿笔刷，然后用笔吸去水分。
局部修改要控制色、水不流动为佳。如清洗到露出纸时，再补救就容易多了。
画面补救只能是局部的，如果一幅画大面积都很糟，实际是无法补救了，如把补救浪费的颜料和时间换成再另画一幅也许效果会 更好 ，但一定要吸取失败的教训。
问题三：如何控制画面虚实程度。
答：画面虚实完全根据需要来控制，如风景当中的雨雾天气，画时需要湿而虚的画法多一些才能出现自然效果。而阳光明媚的情 况下 则相反。
画静物也是这个道理，但无节制地制造虚和实必然会带来以下的结果：画面“死板”，画中物体面面俱到，采用大量干画法，紧 紧抓住物体的前后左右不放松，环境与主体处处抠得像木雕；
画面物体虚无缥缈，在技法上过多使用湿画法，水色渗流，物体形象含混不清，使画面一塌糊涂。
画面中的虚实处理没有固定的规定，主要是依画者的感觉灵活掌握，画面的虚实关系需在画面整体的范围内，应该实的地方则实 ，应 虚的地方大胆地虚。实有刀砌斧劈之力度，虚有线断气不断、意到笔不到之妙境。使画面有强有弱，有刚有柔，充满生机和 变化。
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